Выявление и исправление типовых ошибок
Ошибки в пирографии можно условно разделить на две группы – композиционные и технические. Технические ошибки возникают прежде всего из-за неопытности новичков в пирографии. Умение выжечь аккуратные и равномерно окрашенные линии нужной толщины, выполнить тонирование, создать равномерный фон приходит только с опытом. Кроме того, на качество выполнения работы влияют и другие факторы: несовершенство используемых инструментов, неоднородная структура древесины, даже порыв ветра из внезапно открывшейся форточки, изменивший температурный режим выжигания. Возможные технические ошибки мы разберем чуть позже, а пока рассмотрим ошибки композиционные. К ним можно отнести следующее:
• неверная компоновка;
• провалы и срывы рисунка;
• лишние линии.
Компоновка – это гармоничное расположение объектов на рисунке, придающее изображению целостность. Все детали должны располагаться на рисунке так, чтобы им хватало места, при этом они не должны мешать друг другу. Важно учитывать, что обилие деталей делает рисунок тяжелым, так как все части изображения сливаются в непонятную массу и зрителю сложно воспринимать такую работу. Чтобы не допустить этой ошибки, нужно продумать все детали рисунка, а при нанесении эскиза на деревянную поверхность проследить, чтобы изображение было целостным.
Другая распространенная ошибка компоновки – когда все детали собраны в одном месте, что создает пустоту и загруженность изображения одновременно. Картинка не получается гармоничной. Чтобы избежать этой ошибки, изображение можно расположить по центру, отступая со всех краев рабочей поверхности приблизительно одинаковое расстояние. Но геометрический центр не всегда выгоден с точки зрения композиции. Например, если вы рисуете стоящий предмет, снизу нужно отступить немного больше, чем сверху, иначе создастся впечатление, что предмет «заваливается», так как в верхней части свободного пространства останется больше. Профиль лица, расположенный точно в центре, тоже будет выглядеть неестественно, поэтому перед ним следует оставить свободного места больше, чем со стороны затылка.
Срыв и провал связаны с неправильным выполнением тонировки рисунка. Срыв – это слишком яркая и светлая деталь рисунка, которая не гармонирует со всем изображением. Провал – это также ошибка светотени, когда часть рисунка из-за слишком темного цвета выглядит провалившейся. Чтобы избежать таких ошибок, требуется время от времени отставлять работу и смотреть, не появились ли «провалившиеся» или «сорвавшиеся» детали.
Ну а проблема лишних линий решается исключительно внимательностью. Чтобы не сделать лишних линий, точек или заполнений, прикрепите возле рабочей поверхности лист бумаги с эскизом рисунка и контролируйте свои действия, обращаясь к нему. Если все же случайно вы выжгли не ту линию, не спешите ее сразу корректировать. Подумайте, может быть, каким-либо образом удастся включить эту линию в композицию. Если же это невозможно, то проблема из композиционной переходит в техническую.
Если в пирографии допускается техническая ошибка, ее устранить трудно, но не невозможно. Чаще всего в таком случае возникает соблазн зачистить испорченное место шкуркой, чтобы удалить поврежденный участок. Однако более рационально провести зачистку с помощью лезвия. Причин тому несколько:
• шлифовка оставляет загрязненный и серый участок после очистки, поэтому он выделяется на фоне остальной картинки;
• зачистка лезвием получается гораздо более прицельной, потому что можно работать на маленьком участке, не затрагивая соседние линии;
• лезвие удаляет древесину параллельно поверхности и не оставляет наклонную бороздку, как шкурка.
В целом при использовании лезвия для устранения ошибок работа получается более аккуратной, чем после зачистки шкуркой. Всегда держите такое лезвие под рукой во время работы. Его можно использовать в качестве скребка, когда нужно осветлить участок, устранить ошибку, очистить нагар или смолу с пера либо просто заточить карандаш.
Шкурка тоже является весьма полезным инструментом любителя выжигания. Очень трудно полностью удалить шлифовкой совершенную ошибку, но с помощью шкурки обычно удается в достаточной степени осветлить испорченный участок, чтобы поверх него сделать свежую пирографию.
Вообще, один из лучших способов научиться избегать ошибок – сначала совершить их, а потом проанализировать, почему это случилось и как в будущем этого не повторить. Изучая следующие типичные ошибки, вы, вероятно, сумеете обнаружить в вашей работе проблемные участки.
Проблема 1. Кляксы или горячие пятна появляются в начале линии.
Решение. Представьте себе, что ваше перо – это самолет, заходящий на посадку. Так же как самолет, вы должны находиться в движении, когда впервые входите в контакт с поверхностью. Это движение позволит вам не задерживать перо на одном месте, из-за чего получится дыра, прежде чем вы сможете заставить вашу руку двигаться. Затем вы можете перемещать перо вдоль поверхности со скоростью, при которой получается непрерывная линия. Когда настанет пора поднять перо, вам нужно оставаться в движении так же, как самолету при взлете, чтобы перо не останавливалось даже на долю секунды на одном месте и не сделало в конце линии еще одну кляксу. Вы можете также осторожно подуть на перо, до того как прикоснетесь им к поверхности, чтобы оно немного остыло. Перестаньте дуть после контакта с поверхностью и продолжайте выжигать.
Проблема 2. Линии неаккуратные и с кляксами в середине и на концах, а вдоль края появляются выжженные пятна.
Решение. Если вы установили слишком высокую температуру пера, оно будет выжигать неаккуратную линию, которую будут сопровождать выжженные пятна вдоль краев. Слишком сильный нагрев приведет к слишком быстрому накапливанию нагара и грязи на перьях. Это трудно исправить, но с помощью лезвия можно немного подчистить и края, и пережженную линию. Используйте обрезок того же материала, чтобы попрактиковаться и определить правильную температуру пера. Установите регулятор на температуру, при которой перо выжигает аккуратную затемненную линию при комфортной для вас скорости. Практикуйтесь чаще, и вы доведете это до автоматизма.
Проблема 3. Линии кажутся неравномерными по толщине или цвету.
Решение. Если вы правильно установили температуру пера, но продолжаете получать неравномерные по толщине и насыщенности линии, причина этого, скорее всего, в непостоянной скорости движения пера. Очень важно перемещать перо по поверхности с равномерной скоростью. Если вы будете делать это слишком быстро, линия получится светлая и тонкая. (Иногда это также может быть вызвано тем, что вы слишком низко наклоняетесь к своей работе и ваше дыхание невольно попадает на перо.) При слишком медленном движении линия получится чересчур темная и толстая. Установите пирограф на температуру, при которой перо выжигает аккуратную линию нужного цвета при комфортной для вас скорости. Тренируйтесь перемещать перо по поверхности с равномерной скоростью. Во время экспериментов попробуйте менять скорость, когда выжигаете линию, чтобы увидеть, как это влияет на нее.
Проблема 4. Линии кажутся грязными, а выжигание – неравномерным.
Решение. Если у вас грязные перья, это не позволит создать нужную температуру на поверхности рисунка. В результате этого линия получится неровной и грязной. Нагар и другие отложения также образуют на пере шершавый слой, не давая ему плавно двигаться по поверхности. Возможно, вы даже сможете понять, что перо грязное, почувствовав сопротивление движению пера во время выжигания. Перья с сильным наслоением нагара могут и даже обязательно будут оставлять грязь на вашем рисунке. Единственное решение этой проблемы состоит в профилактике подобного загрязнения. Возьмите за правило вовремя очищать перья от нагара.
Проблема 5. Когда вы выжигаете поверх линии волокон, работа кажется «лоскутной».
Решение. Линии текстуры на древесине часто выжигаются иначе, чем остальные участки. В зависимости от вида древесины выжженная линия в этом месте может быть либо светлее, либо темнее общего тона. Это может создавать пестрый рисунок на вашем проекте, особенно когда на него смотрят с некоторого расстояния. Некоторые виды древесины, например сосна, особенно подвержены этому неприятному эффекту. Так как косое перо во время выжигания одновременно и вырезает, оно сталкивается с меньшими проблемами, чем другие перья. Оно проходит через волны волокна практически так же, как нос корабля рассекает морские волны. Писчее перо и перо для ретуши не врезаются в дерево во время выжигания, поэтому, встречая каждую волну волокон, они обычно перепрыгивают через нее, создавая больше проблем.
Регулирование скорости вашего пера, когда вы наталкиваетесь на рифленый участок древесины, может помочь предупредить эту проблему. Если волокна будут мягче, чем соседний с ними участок, вам придется увеличить скорость, если они тверже – уменьшить. Иногда необходимо вернуться назад на светлые участки и осторожно пройтись по ним еще раз, чтобы скоординировать цвета. Можно использовать лезвие, чтобы зачистить волокна, которые оказались чрезмерно пережженными.
Проблема 6. Работа выглядит неравномерной, и перо движется с трудом.
Решение. Плохо подготовленная поверхность древесины не только мешает плавному продвижению пера, но может также препятствовать чистому выжиганию. Опять же, косое перо лучше справится с проблемами, чем другие, так как оно врезается вглубь неровной поверхности. Ретушер обычно обрабатывает верхние участки и оставляет необработанными углубления в неровной поверхности. Это создает пестрый облик картинки. Чтобы поверхность не стала шероховатой и пестрой, перед выжиганием ее полностью нужно тщательно зачистить мелкозернистой шкуркой.
Кроме того, неровные, «ершистые» линии получаются при дрожании руки во время работы. Дрожание руки исчезает с появлением опыта.
Проблема 7. Трудность в выжигании равномерной прямой линии писчим пером.
Решение. Гораздо труднее выжигать аккуратную прямую линию писчим пером, чем косым. Писчее перо не врезается в поверхность, поэтому оно может перепрыгивать через волокна и более легко проскальзывать, чем косое перо. Так, чрезвычайно трудно выжечь одним непрерывным движением писчего пера длинную равномерную линию (это не относится к таким мягким материалам, как кожа). Поэтому лучше выжигать такую линию серией коротких, соединенных вместе. Начните сначала и выжигайте линию только до тех пор, пока чувствуете себя комфортно и полностью контролируете процесс. Оторвите перо от поверхности, не выключая прибор, и затем снова поставьте его перед самым концом предыдущей выжженной линии. Продолжайте выжигать линию дальше и опять поднимите перо, после того как пройдете удобное для вас расстояние. Продолжайте повторять это движение, пока не закончится линия. Очень важно, чтобы вы ясно представляли себе образ приземляющегося самолета, когда выполняете эту технику, иначе вдоль линии могут появиться кляксы. Если линия неравномерна по толщине, закончив выжигание, вы можете немного остудить перо и пройти вдоль нее, чтобы расширить все тонкие участки. Используйте лезвие, чтобы зачистить вдоль этой линии любые утолщения или неровные края.
Проблема 8. Трудность при выжигании прямой линии косым пером.
Решение. Косое перо предназначено для того, чтобы вырезать в процессе выжигания. Когда косое перо входит в тот материал, который вы выжигаете, довольно легко потянуть его вперед, на себя, и выжечь равномерную прямую линию. Проблема возникает в том случае, когда используется только самый кончик косого пера, потому что тогда в поверхность входит только небольшая часть пера, давая ему возможность легко поворачиваться и скользить. В результате ваш инструмент сходит с намеченной линии. Только когда бо?льшая часть прямого косого лезвия уходит вглубь поверхности, перо удерживается от поворота или скольжения из стороны в сторону. Если же нужно работать кончиком пера, можно применить направляющую. Но использование края линейки для направления пера часто оказывается безуспешным. Деревянная линейка будет подгорать и отбирать часть тепла, пластиковая – плавиться и пачкать перо и материал. Если пользоваться металлической линейкой, металл будет поглощать большую часть тепла. Однако если вы поднимете линейку над пером, то сможете проводить ручкой пера вдоль ориентира, тем самым не давая перу касаться линейки.
Проблема 9. Вдоль линии или участка, выжигаемого ретушером, появляются кляксы.
Решение. Эта ошибка сродни той, что возникает при работе писчим пером (проблема 7), и справиться с ней можно тем же способом. Так же как и писчее перо, ретушер может быть трудным инструментом для выжигания непрерывных длинных линий. Лучше выжигать линию серией коротких соединенных штрихов. Оторвите перо от поверхности и затем снова поставьте его на конец ранее выжженной линии, как раз перед ее хвостиком. Продолжайте выжигать линию и оторвите перо, после того как пройдете удобное для вас расстояние. Продолжайте повторять это движение, пока линия не закончится. Чрезвычайно важно, чтобы вы помнили об образе приземляющего самолета, когда выполняете этот прием, иначе вдоль линии могут снова появиться кляксы.
Проблема 10. Вдоль линии, выжженной косым или писчим пером, появляются кляксы.
Решение. Иногда бывает невозможно выжечь целую непрерывную линию косым пером. В этом случае незавершенную линию обычно продлевают, вставив косое перо в хвостик предыдущей линии и продолжив выжигание от этого места. Проблема возникают тогда, когда косое перо попадает в углубление предыдущей линии слишком горячим. Это может привести к серии клякс и выжженных пятен. Неопытный выжигальщик может снизить температуру пера, чтобы справиться с этой проблемой, но тогда не хватит тепла, чтобы выжечь следующую линию такой же структуры, что и первая. Чтобы избежать этой трудности, лучше осторожно подуть на перо, когда вы помещаете его в предыдущий надрез. После этого продолжайте выжигать следующую линию, как только восстановится температура пера, что обычно происходит через доли секунды.
Проблема 11. Трудность в выжигании аккуратного круга или кривой с использованием писчего пера.
Решение. Выжигание круга или кривой одним непрерывным штрихом может привести к созданию неравномерного и неровного изображения. Лучше выжигать круг серией коротких штрихов. Как и в случае с проблемным выжиганием прямых линий писчим пером, выжигайте линию только до тех пор, пока вам это удобно и вы это контролируете. Поднимите перо над поверхностью и затем снова опустите его на конец предыдущей линии, как раз перед остающимся хвостиком. Продолжайте выжигать линию и поднимите перо после того, как пройдете комфортное расстояние. Продолжайте повторять это движение, пока не закончите круг. Необходимо, чтобы вы представляли себе образ приземляющегося самолета, выполняя этот прием, иначе вдоль линии могут появиться кляксы.
Еще одна хитрость заключается в том, что вам следует непрерывно поворачивать доску, чтобы ваше перо двигалось в удобном для вас направлении.
Проблема 12. Чересчур упорядоченный рисунок фона при закрашивании участка писчим пером.
Решение. Если вы заполняете фон кружками или другими мелкими деталями, то они могут выстраиваться в линии регулярного рисунка, если наносятся рядами. Хотя для некоторых проектов это может быть эффективно, такая текстура не подходит, если вы хотите создать гладкое равномерное покрытие. Лучше закрашивать участок произвольным рисунком, чем постоянно двигаться в одном направлении. Более плотные кружки также будут создавать слои, которые легче сочетать.
Проблема 13. Отсутствие гладкого перехода при нанесении точечных штрихов на участки писчим пером.
Решение. Как говорилось выше, техника нанесения точечных штрихов может стать эффективным средством изображения мелких текстур. Проблемы возникают при отсутствии терпения, а также при попытке слишком быстро закрасить или затемнить участок. Слои при этом выделяются на фоне друг друга, в то время как должны создавать гладкое покрытие. Края переходных линий также могут сильно контрастировать друг с другом. Для создания равномерного перехода каждый слой точек лучше создавать постепенно. Чтобы смешать края двух противоположных слоев, просто переместите несколько дополнительных точек с темного слоя на светлый вдоль переходной линии.
Проблема 14. Когда вы выжигаете волосы человека или шерсть животного, все штрихи нередко идут вместе, параллельными линиями. Это не только выглядит неестественно; в этом случае совершенно невозможно поместить поверх дополнительные волоски, не создавая при этом неприглядных черных надрезов.
Решение. Чтобы избежать этого, попробуйте выполнять каждую линию немного наклонно по отношению к соседней, тогда каждая линия будет пересекать другую в произвольном решетчатом рисунке. В природе мало прямых и четко параллельных линий, поэтому научитесь слегка искривлять каждую линию. Потом можно добавить поверх решетки дополнительные штрихи.
Проблема 15. Когда выжигаете шерсть животного или прическу человека, она похожа на сплошную черную массу или на черные линии.
Решение. Говоря о проблеме 2, мы видели, что выжигание при высокой температуре может расширять линию и вызывать следы ожогов, которые появляются вдоль края штриха. Когда вы выжигаете шерсть, это приводит к тому, что участок окажется слишком темным. Чтобы предупредить это, уменьшите температуру пера.
Кроме того, косое перо выжигает вдоль волокон легче, чем поперек них. В этом случае косое перо может застревать в волокне и выжигать более темную линию, чем соседние участки пирографии. Определите направление волокна и увеличьте скорость прокладывания штрихов, когда выжигаете вдоль них.
Проблема 16. Неровные участки или линии, которые появляются при закрашивании с использованием ретушера.
Решение: Когда вы закрашиваете участок ретушером, вместо сплошного фона могут появляться линии. Это обязательно произойдет в том случае, если каждая линия не будет слегка накладываться на предыдущую. Когда линии располагаются по соседству и слегка перекрывают друг друга, светлый участок под ними не проглядывает. Если покрытие выглядит неравномерным или содержит по всей поверхности ломаные линии, вы можете вернуться назад поверх этих участков и пройтись по ним ретушером, чтобы выровнять тон.
Проблема 17. Когда вы пытаетесь осветлить шкуркой ошибочно получившийся слишком темным на общем фоне участок, исправление выглядит грязным и смазанным.
Решение. При пользовании шкуркой для шлифовки участка может оставаться неприглядное грязное пятно. Кроме того, очень трудно стереть ошибочно выжженный или пережженный слой шкуркой, оставаясь исключительно в его границах, что делает устранение ошибки практически невозможным. Только используя край острого лезвия, вы можете аккуратно удалить нежелательную пирографию на многих видах древесины. Чтобы зачистить небольшие участки, наклоните лезвие так, чтобы только его уголок или кончик соприкасались с поверхностью. Плоскость лезвия используется для зачистки более крупных участков.
Главное в применении лезвия – работать им осторожно. Не пытайтесь сразу удалить слишком много древесины, иначе вы рискуете выдолбить ее, что сделает невозможным аккуратное удаление последующих слоев.
Проблема 18. Участки, интенсивно обработанные ретушером, выглядят неровными.
Решение. Слишком высокая температура пера, когда вы многократно выжигаете одну и ту же часть поверхности, может стать причиной светлых следов, клякс и неровных линий. Это происходит, когда горячее перо снимает ранее выжженную поверхность, обнажая более светлый тон лежащей под этим участком древесины. Беловатость появляется, если участок нужно так сильно выжигать, что поверхность древесины начинает разрушаться. Чтобы предотвратить это, уменьшите температуру пера и аккуратнее проводите дополнительное выжигание.
Проблема 19. При тонировании с плавным переходом от темного к светлому слои не сочетаются.
Решение. Когда такие слои не сочетаются по краям, возникают отдельные хорошо различимые линии. Причина этого в том, что штрихи тонального слоя были такой же длины, как те, которые образуют линию. Чтобы сочетать каждый слой тона, важно сводить на нет штрихи каждого дополнительного слоя. Варьируйте длину соседних штрихов, чтобы сделать край слоя зигзагообразным. Также важно продлевать каждую выжженную линию, слегка увеличивая в конце штриха скорость пера и отрывая его от поверхности, пока оно продолжает движение. Вы можете вернуться к любому неровному участку или тем местам, где не сочетаются тона, и снова обработать их более прохладным пером.
Проблема 20. Перо движется с равномерной скоростью, но линия получается неравномерная.
Решение. Эту проблему могут создавать несколько вещей: вы слишком низко наклоняете голову над работой, и ваше дыхание остужает перо; на перо попадает ветерок из открытого окна, воздух из кондиционера или от вентилятора; неполадки с источником питания или плохой контакт при использовании сменных перьев.
